في عالم أدبي اعتاد الفصل بين الرواية «الرفيعة» وأدب الخيال العلمي والفانتازيا، جاءت جائزة بوكر البريطانية لعام 2026 لتعيد طرح سؤال قديم: من الذي يملك حق تحديد ما يُعدّ أدباً عظيماً؟
فقد تُوّج الكاتب البريطاني إم. جون هاريسون (M. John Harrison)، البالغ 81 عاماً، بالجائزة في التاسع من نوفمبر عن روايته The End of Everything، أو «نهاية كل شيء»، في انتصار لافت لكاتب أمضى نحو ستة عقود يستكشف المناطق الغامضة بين الواقع والخيال، ويرفض إخضاع الأدب لقوالب جاهزة.
ويحمل التتويج دلالات تتجاوز اسم الفائز: اعتراف بأدب ظل طويلاً على هامش الجوائز الكبرى، واحتفاء بالخيال الذي يزعزع يقين القارئ، وانتصار لناشر مستقل آمن بنص صعب التصنيف.
«نهاية كل شيء»: عالم انتهى من دون أن يفهم أحد كيف
تدور أحداث الرواية الفائزة في بريطانيا مستقبلية شهدت كارثة غامضة قلبت الحياة رأساً على عقب. تراجعت سلطة الحكومة، وتفككت القواعد الاجتماعية، وظهرت كائنات غريبة تسمى «آيغيتي» (iGhetti)، بينما يواصل السكان حياتهم وسط عالم فقد كثيراً من معالمه.
وسط هذا الخراب، نتعرف إلى فيليب تيننت، الذي يقتات من جمع الأشياء التي تقذفها أمواج البحر، وعمته مارني، المسنة التي تعاني الخرف. ويقودهما العثور على جسم غريب متحول إلى رحلة تتداخل فيها الفكاهة السوداء والخوف والعبث والبحث عن معنى.
لكن هاريسون يتجنب ما تتوقعه عادة من روايات الخيال العلمي: تفسير الكارثة، والكشف عن أصل المخلوقات، وبناء منظومة واضحة تحكم العالم الجديد. فاللغز هنا ليس مجرد وسيلة للتشويق، وإنما جوهر التجربة الأدبية نفسها.
ومن خلال هذا الاختيار، يمكن قراءة الرواية باعتبارها تأملاً في مجتمعات تحاول الاستمرار رغم انهيار قدرتها على تفسير ما يحدث حولها. وهي قراءة تفتح الباب على أسئلة المناخ والسياسة والتكنولوجيا والذكاء الاصطناعي، من دون اختزال العمل في رمزية واحدة.
من هو جون هاريسون؟ ستة عقود من الكتابة خارج التصنيفات
بدأ هاريسون مسيرته في ستينيات القرن الماضي، وتدرج بين الخيال العلمي والفانتازيا والرواية النفسية والتجريب السردي، حتى أصبح اسماً مؤثراً لدى أجيال من كتاب الأدب التخيلي.
ومن أبرز أعماله Viriconium، عالم فانتازي متحول يرفض فكرة الكون الروائي المستقر؛ وLight، التي تمزج الفيزياء الكونية بالتجارب الإنسانية؛ وNova Swing، رحلة داخل فضاء تتغير فيه قوانين الواقع.
كما كتب The Sunken Land Begins to Rise Again، حيث تتسلل الغرابة إلى تفاصيل الحياة البريطانية العادية، وWish I Was Here، وهي سيرة مضادة يعيد فيها مساءلة الذاكرة والهوية وفعل الكتابة.
وتكشف هذه الأعمال عن خيط مشترك: اهتمام هاريسون بما يحدث عندما يفقد الإنسان ثقته في تفسيراته للعالم. وللتعمق في تجربته، تقدم مقابلته على موقع بوكر مدخلاً إلى رؤيته للكتابة والقراءة.
ما أدب «الغرابة الجديدة» الذي ساهم هاريسون في تشكيله؟
يُعد تيار New Weird، أو «الغرابة الجديدة»، من أبرز التطورات التي عرفتها الكتابة التخييلية المعاصرة، خصوصاً منذ تسعينيات القرن الماضي. يمزج بين الفانتازيا والرعب والخيال العلمي والتجريب الأدبي، لكنه يرفض كثيراً من القواعد السردية التقليدية لتلك الأنواع.
فالعوالم التي يقدمها قد تكون غير منطقية أو متناقضة أو متحولة باستمرار. والكائنات الغريبة لا تأتي بالضرورة من كواكب بعيدة، بل قد تظهر في شارع مألوف أو منزل عادي أو ذاكرة شخصية مضطربة.
يمكن النظر إلى أعمال هاريسون بوصفها إحدى التجارب التي مهدت لهذا المناخ الأدبي وأثرت في تطوره، وإن كان الكاتب نفسه يتحفظ على التصنيفات. والفكرة الأساسية أن الأدب يستطيع أن يضع الإنسان أمام المجهول من دون تقديم مفاتيح جاهزة لفهمه.
في زمن تتنافس فيه التقنيات الحديثة على تفسير كل شيء وتوليد إجابات فورية، تبدو هذه الكتابة دفاعاً عن قيمة الأسئلة المفتوحة وعن قدرة الغموض على تحفيز الخيال والتفكير النقدي.
حين تنتصر دار نشر مستقلة
للمرة الأولى، تصل دار Serpent’s Tail البريطانية إلى منصة الفوز بجائزة بوكر. ويمنح هذا الإنجاز ثقلاً إضافياً لقرارها نشر رواية تجريبية، قصيرة نسبياً، ولا تسعى إلى إرضاء جميع الأذواق.
فالرواية، الصادرة في يونيو 2026، تقع في 198 صفحة، وكانت أقصر الأعمال الستة المرشحة في القائمة النهائية. وتبرز هنا قضية أوسع من الجائزة: أهمية دور النشر المستقلة في إتاحة المجال لأصوات لا تتوافق دائماً مع المعايير التجارية السائدة.
وفي سوق يزداد تركيزه على الأعمال القابلة للتسويق السريع، تظل المجازفة الفنية إحدى الوظائف الأساسية للعمل التحريري. ولا يعني ذلك أن النشر المستقل وحده ينتج الأدب المبتكر، لكنه يوضح كيف يمكن لقرار تحريري جريء أن يمنح عملاً استثنائياً فرصة الوصول إلى جمهور عالمي.
جائزة تعيد التفكير في معنى الأدب الرفيع
تبلغ قيمة الجائزة التي تسلمها هاريسون 50 ألف جنيه إسترليني. وقد جاء قرار لجنة التحكيم، برئاسة المؤرخة البريطانية ماري بيرد، بالإجماع. ورأت بيرد أن الرواية تنظر إلى سياسات الحاضر من خلال عدسة المستقبل، مشيرة إلى قدرتها على الجمع بين الاضطراب والسخرية ولمحة غير متوقعة من التفاؤل.
ويكتسب هذا التقدير أهمية خاصة بالنظر إلى تاريخ العلاقة المتوترة أحياناً بين الجوائز الأدبية الكبرى وما يسمى «أدب النوع»، بما فيه الخيال العلمي والرعب والفانتازيا. فمع أن كتّاباً سابقين حازوا بوكر عن أعمال تستعير عناصر من الخيال العلمي، فإن هاريسون يُقدم بوصفه أول فائز نشأ أدبياً داخل تقاليد الخيال العلمي نفسها.
ويتيح الملف الرسمي لبوكر 2026 التعرف إلى بقية الأعمال التي نافست الرواية.
لماذا يستحق عالم هاريسون إعادة الاكتشاف؟
تكمن قوة هاريسون في أنه لا يتعامل مع المستقبل بوصفه مجرد مسرح للاختراعات والكائنات الفضائية. إنه يستخدم المستقبل لتعرية هشاشة الحاضر. فالخراب الذي تصوره روايته ليس نهاية مفاجئة للعالم بقدر ما هو استمرار للحياة بعدما فقدت تفسيراتها المطمئنة.
ومع كل أزمة سياسية أو بيئية أو تقنية، يزداد حضور سؤال عميق في أعماله: كيف يواصل الإنسان الحياة عندما تصبح الحقيقة نفسها غير مستقرة؟ ولهذا يمكن أن تكون قراءته تجربة جذابة لمن يهتم بالفلسفة والعلوم والذكاء الاصطناعي، بقدر اهتمامه بالخيال العلمي.
إن فوزه بجائزة بوكر لا يعني أن الأدب الغريب أصبح فجأة أدباً مشروعاً؛ فهو لم يكن بحاجة إلى الجائزة ليكتسب قيمته الفنية. لكنه أصبح، بفضلها، أكثر ظهوراً أمام جمهور ربما لم يكن ليلتفت إليه من قبل.
وربما يكون الدرس الأهم من هذا التتويج أن الأدب العظيم لا يحتاج دائماً إلى تقديم الإجابات. أحياناً تكمن قوته في جعل العالم الذي نظن أننا نعرفه يبدو غريباً مرة أخرى.
إعداد تحريري مستقل بالاستناد إلى تقرير كورييه إنترناسيونال (10 نوفمبر 2026)، والبيان الرسمي لجائزة بوكر، والغارديان، ورويترز، ومعلومات الناشر.
المصدر : https://www.alkhabar.ma/news/i/98663547/john-harri...
